O novo filme de Kyle Mooney, “Y2K”, oferece um conceito de terror de ficção científica que é tão incrivelmente simples que você não vai acreditar que ninguém tirou vantagem dele nessa escala até agora. É véspera de Ano Novo de 1999, e uma grande festa do ensino médio está prestes a ser interrompida pelo súbito aparecimento de monstros tecnológicos formados pela tecnologia oportuna da época, que vão desde grandes TVs de tubo e monitores de computador até Jeep Power Wheels e videocassetes. Eles são todos controlados por uma mente coletiva de computador que pretende transformar humanos em drones controlados por microchip que cumprirão suas ordens.
Enquanto Jaeden Martell (os recentes filmes “IT”), Julian Dennison (“Deadpool 2” e “Hunt for the Wilderpeople”) e Rachel Zegler (o vibrante “West Side Story” de Steven Spielberg) são as estrelas deste filme que enfrentam esta situação sombria. hilariante apocalipse tecnológico, não durma com os incríveis efeitos práticos do Wētā Workshop que dão vida a essas criaturas. Os mestres dos efeitos especiais foram capazes de realizar a visão que o diretor Kyle Mooney (do famoso “Saturday Night Live”) e o co-roteirista/produtor Evan Winter tinham em mente, até as telas reais de TV e monitor de computador integradas às próprias criaturas. .
Antes do lançamento de “Y2K”, conversamos com Mooney e Winter sobre como trabalhar com Wētā Workshop para dar vida a esses monstros diante das câmeras, onde aprendemos que uma das criações realmente levou a oficina de efeitos especiais a novos patamares.
‘Acho que eles nos disseram que a criatura maior era o traje prático mais pesado que já construíram…’
Quando se tratava da aparência das criaturas techno, Mooney e Winter sabiam o que queriam desde o início. Mooney explicou:
“Foi algo sobre o qual Evan e eu conversamos bem cedo em termos de conceituação dessa coisa. Sempre quisemos que parecesse um filme feito naquela época e, por isso, fazia muito sentido ser prático sempre que podíamos. Tivemos muita sorte de trabalhar com Wētā, e o que há de tão incrível neles é que tínhamos ideias bastante decentes de onde queríamos chegar na aparência dessas criaturas, mas, na verdade, sua primeira rodada de arte conceitual estava tão próxima, eu acho, de o que tínhamos em nossa cabeça. é raro você se encontrar nessas situações em que está trabalhando com colaboradores que podem não apenas se sincronizar com sua visão, mas também adicionar algo completamente incrível a ela. Então, ficamos entusiasmados com todo esse processo.”
Winter ecoou esses sentimentos e falou sobre o processo real de fabricação dos trajes práticos usados pelos dublês:
“Foi incrível. Provavelmente demorou quase um ano. Começamos a trabalhar com eles logo depois que começamos a fazer o filme, e provavelmente foi a maior parte de um ano desenvolvendo os designs, chegando nele, e então eles começamos a fabricar e eles começaram a nos enviar vídeos de teste. Eles faziam silhuetas recortadas em papelão para que pudessem dizer: ‘É assim que vai ficar. Este é o tamanho comparado a uma pessoa normal.’
É claro que quando você constrói efeitos práticos como esse, também há desafios que eles trazem para a produção. Inverno lembrou:
“Acho que eles nos disseram que a criatura maior era o traje prático mais pesado que já construíram para uma única pessoa que não está sendo auxiliada por marionetistas, e apenas a forma de distribuir o peso, de fazer essas telas funcionarem de forma prática, emitir luz para que possamos interagir com nossos performers no set. Por dentro, eles possuem controles, garras e diversos joysticks que podem mover outros elementos, e apenas a logística de como fazer tudo isso funcionar e ao mesmo tempo permitir que os performers possam ser. nesses ternos e trabalho por horas, é uma agulha para enfiar. Foi incrível ver tudo se encaixando.
Você pode ver esses incríveis efeitos práticos em “Y2K”, que está em exibição nos cinemas de todos os lugares agora, e pode ouvir mais do nosso bate-papo com Mooney e Winter, além das estrelas Jaeden Martell e Julian Dennison, neste episódio do / Podcast diário de filme:
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