Nicolas Winding Refn está de volta a Veneza para uma exibição dupla hoje do filme inovador de 1996 Empurrador e Beleza não é pecadoum curta encomendado pela marca italiana de motocicletas Agusta, que é o primeiro comercial a ser exibido na seleção oficial do festival.
A última obra ambientada na Sicília é estrelada por Stefano Gaeta como um padre, ao lado de Laura Grassi como uma mulher que vai à sua igreja para confessar uma longa lista de atos pecaminosos que abrangem gula, luxúria e inveja, enquanto ele luta contra seus próprios demônios interiores.
Ele vai tocar ao lado Empurrador que foi convidado para o Venice Classics quase 30 anos depois de ter indicado Refn e seu protagonista Mads Mikkelsen – no papel de um traficante de drogas de Copenhague – como talentos a serem observados.
O Deadline conversou com Refn na véspera da exibição.
PRAZO FINAL: Beleza não é pecado é definido dentro da estrutura de um ato de confissão. O que atraiu você para essa imagem?
REFERÊNCIA DE NICHOLAS WINDING: Agusta queria que fosse bem italiano. E o que é mais italiano do que ser católico, quase, e eu gostei da ideia de um cenário confessional. A objetificação, sexualização, visualização de mecânicas… foi uma boa ideia, e eu só tive que descobrir a história em torno disso. Passei algumas semanas criando a narrativa, e então filmando na Sicília — você não pode ser mais italiano do que isso, e escalando rostos e mãos muito fortes.
PRAZO FINAL: A Agusta estava preocupada com a resistência da Igreja Católica em relação ao uso dessas imagens?
REF: Não, eu acho que, desde que você trate isso com respeito… é nosso dever, quando se trata de fé, tratá-la com um senso de humildade, e a partir disso, eu certamente não senti nenhum obstáculo. Mas então não é sobre o ato de confissão, é mais sobre entender que a beleza não é um pecado.
PRAZO FINAL: Você acha que as pessoas realmente veem a beleza como um pecado?
REF: Pode haver muita repressão em nossos desejos reprimidos, o que não é saudável. E então certas pessoas, se forem católicas, podem confessar o quanto se entregam, e então serão libertadas novamente para repetir o mesmo padrão. Mas é assim que é… essa é a humanidade. Podemos ter desejos muito fortes de viver uma certa posição moral em nossas vidas diárias, ou como queremos ser percebidos, mas isso é muito diferente do que fantasiamos. E fantasiar é criatividade.
PRAZO FINAL: Você ficou surpreso que Veneza convidou um comercial para sua seleção oficial?
REF: Acho que vai agitar as coisas ser o primeiro comercial em Veneza. Vai abrir as comportas. Porque se você é uma marca, e a maioria das marcas está obviamente lutando com visibilidade, elas acabaram de chegar ao topo da montanha.
PRAZO FINAL: O envolvimento de marcas de ponta em projetos cinematográficos não é um fenômeno novo, mas você acha que isso tende a crescer e pode até mesmo fornecer uma nova fonte de financiamento para cineastas?
REF: Eu acho que é uma grande oportunidade criativa. Tendo feito isso com a Prada há cerca de dois anos também, em um projeto semelhante chamado Toque de Brutoque eu gostei muito de fazer. Foi provavelmente uma das melhores experiências criativas que tive. Há também uma liberdade, porque não somos tão confinados pela narrativa comercial. De muitas maneiras, você pode ser mais egoísta. Trabalhar aqui com a Augusta é esse tipo de oportunidade em que uma marca lhe dá carta branca para criar muito livremente, mas você não tem as restrições com as quais às vezes precisa lidar quando está em uma narrativa mais comercial, onde o objetivo é obviamente ser amigável ao consumidor.
PRAZO FINAL: Veneza também está jogando Empurrador em Veneza Clássica. Como é ter um filme nessa seção?
REF: Obviamente, é uma grande honra. Estar na seção clássica é como, ‘Oh meu Deus. Eu não esperava que isso fosse acontecer’. Mas acho que o que é divertido em trazer isso aqui junto com Beleza não é pecadoé que é quase como meu futuro e meu passado como um filme duplo. De uma experiência pessoal, acho que é meio legal de se olhar, e espero que as pessoas gostem.
PRAZO FINAL: Além de ser seu filme de sucesso, Empurrador também impulsionou a carreira de ator de Mads Mikkelsen. Você acha que vocês dois trabalharão juntos novamente?
REF: Nós sempre falamos sobre isso, mas eu faço isso com a maioria das pessoas com quem trabalhei. Nós sempre queremos reviver… uma vez que você segue esse caminho, ele te prende para sempre. Há algo muito orgânico sobre separação e voltar a ficar juntos e separar, mas com a idade vem [questions like] está certo? Isso funciona? Como é sua agenda? E se torna muito prático. E quando você olha para trás, para seus começos, tudo era tão simples. Estávamos fazendo um filme e era tipo, ‘Você vem?’. “Sim, chego em cinco minutos.”
PRAZO FINAL: Você acabou de revelar que está se preparando para um filme em inglês e japonês em Tóquio, que será seu primeiro longa desde 2016. O Demônio Neon. O que te atraiu para fotografar lá?
REF: Eu baseio meu trabalho muito, ou predominantemente, em torno de onde eu gostaria de ter uma experiência? Desde muito cedo, fui exposto ao mundo ser grandioso e grande ao vir para Nova York quando eu tinha sete anos em 1978. Você não poderia realmente ligar de volta para a Escandinávia sem fazer uma ligação, que pode ou não ser completada.
Essa exposição à sensibilidade multicultural de Manhattan tornou meu desejo de viajar muito inspirador para mim. Hans Christian Andersen sempre disse que viajar é viver e eu concordo muito com isso. Obviamente, há muitas semelhanças entre nós. Então, viver essa parte de mim de estar por toda parte e ter visto, ouvido e sentido tanta textura deve ser uma maneira muito bonita de morrer. Sempre achei a Ásia muito interessante. Não há nada como o Japão, então eu disse que não seria um ótimo capítulo da minha vida poder experimentar viver e trabalhar lá, mas acima de tudo viver.
PRAZO FINAL: Você já passou algum tempo no Japão?
REF: Eu fui lá para promover a maioria dos meus filmes e tenho amigos que estão na indústria de videogames que me deixam muito intrigado, além de colecionar brinquedos japoneses. É um pouco como deixar uma jovem solta em uma loja Prada.